“Horror cósmico y anomalías cromosómicas”

Horror cósmico y anomalías cromosómicas es un proyecto construido con obras de Laura Salguero y Cristina Ramírez y desarrollado como exposición virtual. Desde La Gran nos interesa profundizar en la relación de sus trabajos con lo teratológico.

Históricamente, cualquier teratología, malformación o exceso ha sido eliminada, subvertida y redirigida hacia un orden equilibrado y sistemático, como único operante en nuestra realidad sensible e intelectual. Acercarnos con estas leyes, en su mayoría científicas, a los “Isquiopago”, “Bicefalia” o “Aplasia” de Laura Salguero y a la organicidad que irrumpe de forma violenta en los paisajes de Cristina Ramírez es tratar de entender y habitar esta construcción, que parte del exceso de la carne, basándonos en un lenguaje al que no somos capaces de acceder ni enunciar y, por tanto, una realidad que no podemos comprender ni controlar. 

Adoptando una postura de entomóloga del siglo XIX, más mítica que ortodoxa, Laura Salguero pervierte todo un entendimiento científico creando geografías ficcionales; “Terras Ignotas” con criaturas ciclópeas, bicéfalas, entidades híbridas avanzadas o desprovistas de determinadas capacidades que rompen todo “Tabú”. Lo prohibido y eliminado se erige en forma de ídolo o dios en las delicadas acuarelas o fotografías de la artista; seres dadores de vida que nos permiten ampliar nuestro entendimiento hacia nuevas posibilidades, más cercanas a lo legendario y excepcional que a la ley y orden naturales de nuestra cosmogonía.

Un pensamiento poético que permite transitar por estas regiones de la imaginación y el inconsciente.

La amenaza late en todos los paisajes de Cristina Ramírez. Escenarios que bien pueden estar adscritos a muchos mundos se presentan más allá de nuestra presencia en ellos. Desconociendo si se formularon con anterioridad o son resultado de futuros posapocalípticos, estos parajes se plantean desde fuerzas que nos sobrepasan. Monstruos simbólicos a los que no vemos, y solo conocemos por las consecuencias que han generado en estos mundos, originan deformaciones en la materia; vórtices, llagas y remolinos que conectan tanto en forma como en origen con lo teratológico. 

Existe también una violencia contenida que en muchos escenarios irrumpe visceral y orgánicamente a través de formas hiperbólicas, embriones, nidos, sustancias membranosas o tentáculos de humo que terminan por alimentarse de todo lo que avanza ante ellos. La extrañeza se percibe en todo elemento, en el aire que compone la atmósfera y en los juegos entre lo oculto y lo revelado del blanco y negro utilizado por la artista. Un realismo raro o weird fiction que toma de referente la ontografía lovecraftiana:

“Mientras atravesábamos Brattlesboro la sensación de ahogo y los presentimientos aumentaban, debido a una intangible cualidad de los campos cubiertos de colinas, con sus imponentes, amenazantes y abrumadoras pendientes de hierba y granito, que permitían intuir oscuros secretos y latencias inmemoriales que acaso pudieran ser hostiles o no a los seres humanos.” (H. P. Lovecraft)

Debemos alterar nuestra aproximación hacia lo raro de estos híbridos y lo espeluznante de los paisajes, entendiendo lo raro como presencias que sobrepasan el orden –un tercer ojo– y lo espeluznante como la falta de ausencia o la falta de presencia –un ser membranoso en medio de un paraje–. En las dos propuestas, este exceso de lo orgánico, unido a estos dos conceptos, plantea una forma de conocimiento más propia de las características que conlleva implícita la carne: tiene vida, siente y se pervierte, que de un acercamiento racional. 

El órgano y su perversión como fuerza para enfrentarnos al logos y para conocer lo imposible: tabú. Sentir, más que conocer, como único medio para sobrevivir en lo salvaje, sabiendo que al anular nuestra mirada antropocéntrica estamos en peligro, totalmente aislados en favor del conflicto. No obstante, “en un peligro -como plantea Hölderlin- es donde encontramos el poder salvador” necesario para ahondar en la tensión que produce liberarse de lo reprimido.

Estas obras te amenazan para conducirte hasta sus últimas consecuencias, algunas incluso te morderán, para que reacciones, sientas y te enfrentes a tu parte irracional, pudiendo acceder así a las brechas del exceso de estos parajes de lo fantástico. Finalmente, conformaríamos un doble perverso o Doppelgänger, un Mister Hyde que acabe con Doctor Jekyll, con el fin de revelarnos nuestra sombra o yo oculto, posible de ser nombrado y habitado desde estos otros mundos creados por Salguero y Ramírez.●